Alvin Langdon Coburn 1882–1966
The Cumberland Market Group c.1915 from left to right: Charles Ginner, Harold Gilman, John Nash and Robert Bevan
Negative, gelatine on nitrocellulose roll film
90 x 120 mm
© Estate of Alvin Langdon Coburn
Courtesy of George Eastman House, International Museum of Photography and Film
1976:0154:0851
The Cumberland Market Group .1915 from left to right: Charles Ginner, Harold Gilman, John Nash and Robert Bevan
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Fue el cuarto hijo de Richard Bevan, banquero de la firma de Barclay, Bevan, Tritton y Co. (ahora conocido simplemente como Barclays) . Se resistió a una carrera en el banco y habiendo recibido clases de dibujo en su casa con el artista Arthur Earnest Pearce (1859-1934), que más tarde se convirtió en un diseñador de cerámica de Doulton, estudió arte en la Escuela de Arte de Westminster bajo la dirección de Frederick Brown (1851-1941), miembro fundador del Nuevo Club de Arte Inglés y más fue profesor de la Slade School of Fine Art. Aunque su formación fue inglesa , Bevan formó vínculos importantes con la vanguardia continental desde muy temprano en su carrera artística. En el otoño de 1889 estudió durante un año en la Académie Julian, uno de los muchos establecimientos parisinos que acogió estudiantes de arte de toda Europa. Fue en París donde absorbió la evolución reciente de la pintura francesa, incluyendo el trabajo de la 'Escuela de Pont-Aven', una colonia de artistas que trabajan en Bretaña con Paul Gauguin. Desde el verano de 1890 hasta el otoño de 1891 visitó Pont-Aven. Sus cuadernos de bocetos de esta época se encuentran ahora en la colección del Museo Ashmolean, de Oxford.
El apoyo financiero de su padre inicialmente liberó a Bevan de la necesidad de ganarse la vida y durante l veinte años disfrutó de una vida cómoda para dedicarse a sus dos pasiones, la pintura y la caza. Al final de 1891, en compañía de otro artista, José Crawhall (1861-1913), viajó a España y luego a Tánger,,Marruecos, . Desde 1893-4 regresó a Pont-Aven, l se reunió con Gauguin y Renoir, y se interesó por la litografía. A su regreso a Inglaterra, vivió una existencia solitaria en una granja aislada en Hawkridge, Exmoor. En julio de 1897 se enamoró de una pintora polaca, Stanislawa de Karlowska , que conoció en la boda de un amigo en Jersey. Después de una breve pero frecuente correspondencia, llevada a cabo en francés, la única lengua común, Bevan hizo el viaje a Polonia y se casaron en Varsovia..
Bevan se involucró con otros artistas modernistas británicos relativamente tarde. Después del tiempo pasado en el extranjero en Francia y Polonia, trabajó en gran medida de forma aislada y sin tener que recurrir a un círculo de ideas afines de los artistas. Todo esto cambió cuando en 1908 se vio envuelto en la escena artística de Londres después de exhibir el trabajo en la exposición inaugural de la Asociación de Allied Artists. Las pinturas de Bevan llamaron la atención de Harold Gilman y Spencer Gore y lo invitaron a unirse a Fitzroy Street círculo de Walter Sickert, donde se convirtió en un visitante regular. En 1910 Bevan expuso por primera vez en el New Art Club Inglés y en los siguientes años estuvo muy involucrado en la formación y exposiciones del Camden Town Group. Su implicación con el círculo de Sickert empezó a reflejarse en las observaciones de la vida cotidiana de la zona de Swiss Cottage en que vivió.Fue posiblemente Sickert que asesoró a Bevan para explotar su amor por los caballos en su trabajo.
Bevan permaneció involucrado con la vanguardia, cuando los grupos de Camden Town y Fitzroy Street se fusionaron en el Grupo de Londres. En 1914, tomó un nuevo estudio en el Mercado Cumberland para observar los caballos de trabajo que aún operaban en la plaza del mercado. Esta dirección fue el escenario y la identidad de un nuevo grupo artístico, el Grupo Mercado Cumberland, compuesto por Bevan, Gilman, Ginner y John Nash. A pesar de sus vínculos con la ciudad, Bevan conservó siempre un amor por el campo y toda su vida continuó pasand sus vacaciones de verano fuera de Londres, en busca de temas.Se sintió atraído por Blackdown Hills en la frontera de Devon y Cornualles donde produjo un trabajo que era más libre y más simple que en años anteriores. En 1923, se compró una casa llamada Marlpit en Luppitt y fue en Marlpit en mayo de 1925 cuando cayó enfermo. Murió después de una operación en Londres el 8 de julio de 1925.
A pesar del hecho de que la obra de Bevan recibió elogios y el apoyo de críticos como Frank Rutter, JB Manson y Philip Hendy, no vendió muchas pinturas en vida. Sólo una obra fue comprada para una colección de arte público mientras estaba vivo, . Después de su muerte su obra fue promovida y exhibida por su hijo, Robert A. Bevan, quien también completó la primera biografía completa de su padre en el año 1965 .
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